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历史中的人生戏剧----访肇庆市戏剧家协会主席李玮

   发布时间:2015-11-09

历史中的人生戏剧
----访肇庆市戏剧家协会主席李玮

李玮(图)

 

人物简介:李玮,1942年10月生,广西人。上海戏剧学院戏文系编剧专科毕业,国家二级编剧。原肇庆市文化局艺术研究室主任、民革肇庆市第二、三届委员、政协肇庆市第六、七届委员。现为中国戏剧家协会会员、广东省戏剧家协会理事、肇庆市戏剧家协会主席、肇庆市规划委员会委员,肇庆名城与旅游发展研究会常务副会长。
      主要戏剧作品有:歌剧《望夫石》,舞剧《竹林星火》,话剧《双星喋血》,粤剧《竹乡风暴》、《宝砚奇情》等。哑剧小品《风雨情》获全国第四届残疾人文艺会创作三等奖。16集电视剧《沙煲兄弟》(合作)在广东电视台录制播出,出版作品有:《叶挺的故事》(合作)、《宝砚奇情—李玮剧作选》、《大明小辑》等。

      一、结缘戏剧:从泥水匠到演员再到编剧
      从泥水匠到演员
      李玮祖籍广西梧州,因为母亲在封开工作,他就跟随到了封开。据李玮回忆,在封开时他当过泥水匠,抬石头、挑沙、修马路等重活累活都干过。幸运的是,因从小爱读书,李玮进入封开文化馆当图书管理员。
1964年,肇庆地区话剧团(当时称谓)的两位团长到封开招募演员,李玮被领导委派去协助工作。招募工作并不顺利,几天时间只招募到两名演员,招募结束前一天,两位团长和李玮闲聊,想到还没让李玮试试,于是请李玮即兴表演。出乎意料的是两位团长在看过李玮的表演后,立刻决定让他代替刚刚招募来的一位男演员。李玮当时觉得“在话剧团当演员好歹不用吃家里的,能养活自己”。于是,李玮背上母亲给他做的新蚊帐和简单的行李来到了肇庆。
当时话剧团排戏,李玮多演一些农村小青年“勾女”(粤语:追求女孩子)的小角色,因此,李玮开玩笑说“戏里专负责和女生谈恋爱”。
     从演员到编剧
     从事演出工作的同时,李玮对编剧产生了浓厚的兴趣,开始自己尝试创作。随着李玮的演出不断受到剧团领导重视,李玮得到了专门到广州学习编剧的机会。学习结束回到肇庆后,李玮逐渐开始由演员到编剧的倾斜,慢慢完成了职业转换。
李玮喜欢地方题材的戏剧,认为要写出逼真的地方戏剧,必须深入了解当地的历史及民间传说。他身体力行,曾为了写一个半小时的短剧到封开水电站蹲点两三个月去体验生活,也曾到西安、成都等地区体验生活和寻找灵感。


     二、创作生涯:风险三部曲
     《跃进浪花》
     在编写戏剧的过程中,李玮说自己“差一点要成为艺术的牺牲品”,发生了几件事让他记忆犹新。
邓小平复出后,有人请李玮给马鞍煤矿写一个抓生产的剧本,李玮为此创作了《跃进浪花》。马鞍煤矿的同志代表肇庆军分区赴广州军区参加文艺汇演。演出受到了观众的广泛好评,轰动一时。可是第二天邓小平再次被打倒,立刻有人出来批判该剧宣扬伪生产力。李玮当时就被吓住了,躲在肇庆哪都不敢去,直到过去了五六天,有人安慰他说“没事,军区领导审核剧本,由他负责任,跟作者无关”,李玮才稍微放心。
     《双星喋血》
     1979年,李玮利用日本侦破推论守法创作的长戏《双星喋血》获得了出乎意料的成功,连续公演150多场,创下了该剧团建团以来上演场次的最高记录,且备受各省、市艺术团队的欢迎。李玮正为此感到高兴的时候,在湖南召开的全国戏剧会议上,一位很有名望的作家批判了三部戏,一部是现已改编成电视剧的《一双绣花鞋》,而第二部就是李玮的《双星喋血》。消息传来肇庆,剧团领导很关心和保护李玮,悄悄地告诉李玮说这部戏被批判的原因是戏中跳交谊舞的场面被当时一些年轻男女学习,他们招朋引伴在家里跳舞,甚至在自家阳台上跳舞。虽然当时文化大革命已结束,但是唱歌跳舞还是会招来一些人的不满,反对和议论的声音困扰了李玮很长时间。
     《打开山门》
     李玮写的最后一部戏是《打开山门》,剧本完成后,送省里专家评审,专家看后反问李玮:“写的是戏剧吗?这不是戏剧,是流水账”。李玮听后有苦说不出,因为剧本必须经过领导审核,被反复修改后变成了索然无味的“流水账”。
省话剧院提出的其中一条修改意见是将某一出爱情戏改得更为露骨和激烈,认为矛盾和冲突激烈起来,戏剧才会更精彩。李玮明白,若修改,肯定会造成轰动,但是当时肇庆的社会风气比较保守,省里专家敢先行,李玮就谨慎地选择了放弃。几年后还有人鼓励李玮改戏,李玮果断拒绝了。


     三、求知:“半路出家的和尚,还得取点真经”。
     1979年肇庆地区话剧团上演了《双星喋血》,翌年,李玮参与执笔创作的大型歌剧《望夫石》获得了广东省1979年专业戏剧创作评选二等奖,大型话剧《昨天今天明天》也获得了省有关领导和专家的一致好评。
两年之内收获多项荣誉的好成绩没让李玮固步自封,李玮凭初中毕业的学历和数年来的实践经验,毅然报考了上海戏剧学院。皇天不负有心人,在所有广东考生中,已过而立之年的李玮竟市唯一被上戏录取的考生,从此打开了高等学府的大门,进入了戏剧文学系编剧进修班的课堂。直到现在,李玮依然感慨:“半路出家的和尚,还得取点真经”。
     尚未毕业的李伟就已经应内蒙古自治区哲理木盟得邀请,前往科尔沁大草原,执笔创作了大型话剧《一代天骄》,由哲理木盟话剧团排演(公演时易名《怒马图》)。


     四、追求:从编剧到名城研究
     李玮退休后不再主笔写剧本,受聘于历史文化名城与旅游发展研究会并担任副会长。
     “戏剧跟历史的关系很密切”,李玮认为,创作人物时,必须对人物所在时期的特定历史环境,包括大、小环境等都要很深入地了解。2005年全国历史文化名城年会在肇庆召开,李玮负责会议的组织及业务工作,有机会更深入地接触历史研究方面,顺利成章地转行到历史研究工作。
“城市建设和历史文化名城研究是捆绑进行的”,李玮表示目前将更多精力放在城市建设的研究、历史文化名城的保护和科学利用等方面。李玮研究肇庆历史是从包公入手的,他不认为包公在肇庆的政绩是突出了“廉政”包公,而是主张突出“能力”包公。李玮认为,包公在肇庆期间为老百姓做了许多好事,显示了他的工作能力。“他来肇庆不到三年,第一年就解决了粮食问题,随后屯田、办教育,做了很多事情,展现了他的能力,而在廉政方面只有‘不执一砚归’的事例”。李玮关于包公在肇庆的书籍也即将问世。
     李玮认为文化不应被分割得过细和过小,“只有厚重才能称之为文化,不是随便一个短暂的片段就可称为文化,像摩崖石刻、古城文化、龙母文化,这才是真正的文化,应该充分挖掘和研究”,“文化就要厚一点、重一点、分量大一点,在时间上面厚重、在空间上面厚重,才会内容丰富,一旦分拆开来它就过于简单,甚至轻飘飘的。文化是个很大的东西,它承载了全部历史”。

 

 

 

 


责任编辑:劳动部yy
原文发布日期:2011年11月11日
来源:肇庆都市报